柳亚子与《分湖旧隐图》(4)
辛亥革命网 2018-10-24 10:20 来源：吴江通 作者：李海珉 查看：
江苏吴江的朱剑芒和顾悼秋两人，都是既有“分湖旧隐图”题耑又有题咏。朱的线条匀净温润，融入了钟鼎文的滋养，下笔从容不迫，而又落落大方；顾悼秋用他擅长的瘦金体和篆书，分别题诗题耑。
柳亚子的姨丈蔡寅对苏东坡十分钦佩，书法初宗苏轼，后学欧阳询。“分湖旧隐图”五字题首，用笔丰腴跌宕，平正中蕴含险绝之味。
江苏昆山胡石予的题诗颇有二王之风，从容不迫，在章法和用笔方面独具匠心，字字独立少有牵丝而气脉贯通，大有行云流水之妙，即使瘦劲绵长之笔仍然圆厚而醇和。
还有一个李涤，此人本是湖南湘阴人，生活在吴江三十多年，与柳亚子十分相得，李氏的书法尊碑，他的“分湖旧隐图”五字隶书脱胎于《史晨碑》《礼器碑》，严整中见妩媚。
最后说说柳亚子的书法，柳的书法不倚门户，直抒胸臆，自成一格，一般人目为无祖无师的才子字，其实，透过《分湖旧隐图记》的点画，仍能看出他在颜、柳二体上下过的功夫。柳亚子学养深厚，下笔重落轻收或浅入疾出，任情恣性而又犀利痛快，结字乱头粗服，不拘小节，多有出人意料的奇构妙造，笔画常有不到之处，柳自己说，是手笔跟不上纵逸的思维所致。南社好友楼辛壶评价为“意到笔不到”，可谓知其书。字如其人，柳亚子先生豪放不羁的诗人气质，直爽痛快的性情脾气，在字里行间体现得可谓淋漓尽致。
此外，《分湖旧隐图》里还有南社成员的各种印章，朱墨灿然，赏心而悦目。朱文、白文，浙派、皖派，篆刻艺术方面也是颇耐咀嚼。这些印章除了姓名、字号、别署、书斋之外，还有相当多的闲章，而闲章最能探讨南社成员的思想侧面，大多可以补传记之不足。将拟另文论述。
《分湖旧隐图》作成，柳亚子视同拱璧，装裱成多本册页，安置在特制的木匣内，保藏于磨剑室书斋内。朋好到来，尤其是南社旧友前来，柳亚子总要拿出来一起观赏、回味。1958年柳亚子先生去世，1961年秋南社旧侣、时任苏州市文化局局长的范烟桥亲往北京，向柳夫人郑佩宜征得了柳亚子的一千多件珍贵遗物，内中就有这《分湖旧隐图》。现在，此图此集完好保存在苏州博物馆。
《分湖旧隐图》及柳亚子当年的《梁父吟》，各抒己见的平台，种种不同声音在此争鸣，又是艺术的集合体，各种不同流派不同风格的诗词、文章、丹青、书法及篆刻荟萃一炉。
注释：
［1］柳亚子：《磨剑室诗词集》，上海人民出版社1985年，第193页。
［2］杨天石、王学庄：《南社史长编》，中国人民大学出版社1995年，第310页。
［3］柳亚子：《南社纪略》，上海人民出版社1983年，第60页。
［4］同［3］，第41页。
［5］同［1］，第189页。
［6］同［3］，第54页。
［7］沈昌直：《沈氏次二公剩稿》，社会科学文献出版社1994年，第168页。
［8］郑逸梅：《南社丛谈》，上海人民出版社1981年，第549页。
［9］朱静谊：《题亚子分湖旧隐图》，《南社》第十三集，江苏广陵古籍刻印1996年，第2802页。
［10］林之夏：《题亚子分湖旧隐图》，《南社》第十四集，江苏广陵古籍刻印1996年，第3066页。
［11］周人菊：《题亚子分湖旧隐图并序》，《南社》第十七集，江苏广陵古籍刻印1996年，第4015页。
［12］同［2］，第349页。
［13］林百举：《百字令 题亚子分湖旧隐图》，《南社》第十三集，江苏广陵古籍刻印1996年，第2871页。
［14］周明：《题亚子分湖旧隐图》，《南社》第十五集，江苏广陵古籍刻印1996年，第3308页。
［15］姚光：《书分湖旧隐图后》，《南社》第十八集，江苏广陵古籍刻印1996年，第4274页。
